张印泉
张印泉，直隶(今河北)丰润人。1921年毕业于北京国立法政大学经济系。照片曾任国民党政府财政部印刷局照相组技工、武昌行营摄影服务员。抗日战争时期，从事摄影理论的研究和摄影器材的研制工作。1944年后任北平师范大学教授。建国后，历任新闻总署摄影局、新华通讯社摄影部研究员，中国文联第三届委员，中国摄影家协会第一、二届副主席。 作品有《力挽狂澜》、《雪地惊鹅》、《前进》，著有《摄影原理与实用》、《人造光摄影》、《摄影应用光学》等 。
张印泉自幼习中国画，熟知中国绘画画理，17岁已能独立起稿，19岁开始迷上摄影，在摄影园地勤奋地耕耘了50多年。他的摄影活动，大致可分三个阶段：
第一阶段（1919——1927），是他开始学习摄影和探索摄影技术技巧的时期。这时，他一面读书，一面习画，同时又狂热地爱好摄影。进大学的第二年（1922）他已有了一台德制9×l4厘米的折合式照相机，由于没人指点，一切全靠自己摸索，从拍摄，冲洗，放大，样样自己动手，为他以后的摄影艺术生活打下基础。
第二阶段（1927——1937）是他摄影创作的旺盛时期。先后到辽宁、湖北、湖南、山东、江苏、浙江、安徽、四川、陕西、河南等地，游历了泰山、华山、黄山、庐山、莫干山等名山。作品除在国内画报刊物上发表外，还被国际摄影沙龙和国际摄影年鉴选用。早期作品追求“纯美”和“诗意”、“画意”，《雪竹》、《泰岱观云》、《凫塘点雨》等，是代表作。“九·一八”事变后，在抗日救国的进步思想影响下，艺术观有所转变。明确提出在国难深重的年代“中国所需要的艺术，不是风花雪月，不是忸怩温柔；是披荆斩棘，是开创兴奋。”从此，开始在创作中注意拍摄暴露当时社会黑暗和下层劳动人民生活。并针对一些软弱无力的作品，提出“明朗、简洁、生动、有力”的创作要求。他的《力挽狂澜》、《负重村姑》、《前进》等作品，可以说是在这种思想指导下创作的，受到观众的重视和好评。
第三阶段（1937——1949）是他埋头进行摄影科学研究，编著和改制相机、镜头工作的时期。这时，张印泉被困于日本帝国主义占领下的北平，“心情悲郁消沉”，全力从事摄影科学技术研究工作，并一直持续到新中国成立以后，先后编写了《摄影的原理与实用》、《摄影应用光学》等文稿共100多万字。改制成功10．5、l3．5、16．5和40厘米的长焦距镜头，还设计制造出能变三种焦距的镜头，这种镜头，当时即使在摄影工业先进的国家也是尖端的科研项目，并完成了：“YCREFLEX”相机的改制工作。 抗日战争胜利后，张印泉和摄影家蒋汉澄等组成了北平摄影学会，他当选为第一任主席，该学会先后举办摄影展览2次。
张印泉 – 解放前作品
前期的张印泉追求摄影创作上的”纯美”和”诗意”。他认为摄影”陶冶人的性情”、”免除不良之嗜好”，所以作品大多表现是山水风景、花鸟、鱼虫等。在”九一八”事变和抗敌救国的思想影响下，张印泉开始认识到：”一个时代的艺术，常受着社会潮流而变迁。有史以来，治乱兴衰的时代不同，所产生的艺术亦因之有别……目下中国所需要的新艺术，是披荆斩棘，是开创奋兴。我很希望拿这种主义来鼓舞自己，以从事摄影。”于是，他用照相机这”另一种画笔”，描绘山川景物，反映社会人生，去发掘蕴藏在大自然和社会生活中的”真实、典型和美”。从此，拍摄了一些揭露当时社会黑暗贫困，反映劳动人民生活的优秀作品，如《力挽狂澜》、《码头工人》、《前进》、《贫农之家》、《流离》、《雪中行乞》等作品，这在当时的摄影界是难能可贵的。 抗日战争时期，日伪侵占华北，张印泉闭门居家，主要埋首钻研摄影科学技术。这时他设计制造出多种相机镜头，据说，他所研制的镜头，达到当时国际水平。
张印泉 – 后期作品
新中国成立后，张印泉被聘请到新闻摄影局、新华社摄影部研究室任研究员。他把几十年的摄影实践经验带给新社会，长期刻苦钻研积淀的摄影能量得到很大发挥。无论在摄影理论、摄影艺术、摄影技术等方面都有所建树。在早年摄影书籍匮乏的情况下，他陆续整理出版了《摄影原理与实用》、《摄影应用光学》、《人造光摄影》等多部深入浅出的著作，有一百多万字，使许多摄影爱好者受益。他参加摄影部举办的青年大学生培训班，亲自授课,培养了大批记者、编辑，成为新华社总社和分社骨干。他利用美国空军的航拍器材改制成长焦距镜头，用于远距拍摄节庆日天安门城楼上中央领导同志的活动。经他建议，摄影部为下属记者配备小片幅型徕卡135相机和中片幅禄莱120双镜头反光相机，使大家轻装上阵，拍摄出又多又好的照片。这一时期他的作品，思想内容充实，题材和形式多样，如《严寒中的青年突击队》、《清晨筑坝》、《放牧》、《看焰火去》、《七星烟雨》等作品，反映了新的时代，新的人物风貌，歌颂了社会主义建设。
1956年，中国摄影学会（今摄影家协会）成立，张印泉先后当选为第一、二届副主席，全国文联委员，一至九届全国摄影展览评委，《中国摄影》杂志编委。他凭自己的摄影艺术功底，热心服务工作，受到大家的敬仰。
张印泉 – 创作特点
张印泉精通摄影科学，擅长风光、人物摄影，在长期创作实践中，形成了自己”简洁、明朗、生动、有力”的艺术风格。他认为：摄影艺术的魅力，在于”能够真实地把自然景色记录下来”，这种”真实地再现客观景物的能力”是绘画所不能达到的。于是他主张抓拍，强调动感。在拍摄中，”要找出一个动作从头到尾发展过程中的最高点（最好的、最代表性的一点）。这一点可以注明和代表其全部动作，是关键性的一点”，”看准了，一出现马上抓住”。 张印泉具有熟练抓拍的技巧，善于运用形象观察和形象思维，在拍摄对象瞬息万变的动势中，眼明手快地攫取准确的自然动态和神态。他拍摄的昆虫和鸟类题材照片，如《采蜜的蜂》、《恋花的蝶》
张印泉年表（编写／卫元理）
1900年1月 出生于河北省丰润县毛家坨村。本名张习亷，字印泉。后以字行。
1909年 在毛家坨村读私塾。
1912年至1918年丰润县小学和中学读书。自幼爱好美术，喜养花鸟，对国画很下了一番功夫。少时所绘《秋园佳色》、《桐荫秋畅》等幅，至今犹存。
1919年本家叔父购得一架照相机，他常借来摆弄，开始接触摄影，并产生浓厚兴趣。
1921年考入北京国立法政大学经济系预科。他对经济不感兴趣，选择它是为了掌握英文，有利于研习摄影。
1922年暑假，用学费购得一架德制9×12厘米折合式旧相机，用玻璃片。自此，迷恋摄影，下课后就外出拍照，常跑西郊香山、玉泉山等地，并自己摸索洗印放大，乐此不疲。
1923年为掌握摄影的基本技术技能，课余刻苦钻研，苦练基本功，并布置暗房，几达废寝忘食地步。
1924年6月 北京光社在中央公园（今中山公园）举办第一届摄影作品展览会。他前往观摩，流连忘返。促使他从记录照转变到艺术照，增强了用摄影来表达艺术的信心。
1925年开始在报刋上发表摄影作品，如《乐哉凫公》、《芦荻秋风》、《凫塘点雨》等。
1927年7月 从法政大学毕业。10月，考入张学良主办的同泽新民储才馆，为学员。次年6月，随储才馆迁沈阳。
1929年2月 从储才馆毕业，分发在张学良办公处实习。
这几年，他在学习和工作之余，继续研究摄影，技术日趋熟练，并发表大量作品。
1930年4月 在天津特二区公署任职。本年，摄影活动不断，作品频繁见报，崭露头角，并先后发表《摄影与绘画》、《摄影经验谈》、《摄影与人生》等文，均刊登在《北晨画刊》上。
1931年在拍照的同时，对绘画的练习未曾中断，由花鸟画逐渐转向画墨竹。参加中国画法研究会，与北平画家吴镜汀、秦仲文、刘凌沧等交游。先后去南京、上海、杭州、山东，游览莫干山和泰山。发表摄影作品《莲塘清趣》、《暗香疏影》、《小鸟依人》、《吹皱一池春水》、《枯木寒鸦》、《泰岱观云》、《西湖晚云》、《故都春色》等。10月，在北平中山公园春明馆举办张印泉摄影作品展览会，由秦仲文主持，展出作品56幅，内容多风光、花卉、禽鸟，追求“唯美”与“画意”，热衷于用摄影艺术来表达中国画的风格。这次影展反响强烈，获得好评。
1932年7月 因摄影上有些名气，北平财政部印刷局聘请担任摄影组指导工作，任技士。本年，开始使用35毫米小型照相机（徕卡），拍摄反映社会生活、抓取瞬间动态的作品。天津《大公报》画刊和《北晨画刊》（即《北平晨报》画刊），在此时期发表张的摄影作品最多。
1933年8月26日 天津出版的《北洋画报》刋载消息：“天津美术馆前次举行奨征摄影展览会，于7月底闭幕，现已将成绩评定完毕。第一奨为张印泉君出品《雪竹》，赠美术馆设计之图案银盾一座。”本年，写成《艺术摄影成功之要诀》一文，在《中华摄影杂志》第7期发表。还先后在报刊发表《春风童戏》、《寒溪》、《墨梅》、《丁香鹦鹉》、《晓雾奔驰》、《码头工人》、《播种》、《街头小贩》、《环伺》等作品。
1934年3月 反映北平劳苦大众生活的专题摄影《晨曦中的北平》发表于上海《时代》画报，版面两页，共计照片13幅。10月，《秋日北国的农村景色》亦在《时代》刋登，版面两页，共计照片9幅。先后游历黄山、庐山，拍摄《黄山奇峰》、《松石幽雾》、《松下挑夫》、《雄视一方》、《披罗带绮》、《黄山雪松》、《匡庐烟雨》、《山雨行旅》等作品。本年， 张学良游欧回国，任武昌行营主任。因在储才馆时就认识张印泉，知其擅长摄影，故于8月间，电召张印泉至汉口，委为私人摄影师，名义为摄影服务员，少校，不穿制服，不坐班，只随张学良活动摄影。一年多来，他随张学良走了许多省份，跑了不少地方，有余暇自己也旅行过多次，游览名山大川，广泛接触社会人生，扩大了视野。旅游中，拍摄了《流离》、《贫农之家》等反映民生疾苦的作品。
当时，上海出版的《大众画报》第15期，发表一篇题为《华北风光之猎影者》长篇报道，副题为《旧都名摄影记者及其作品》，刋出该报记者对北平摄影家蒋汉澄、魏守忠、赵澄、李尧生等的访问记及作品一张。其中，记者在访问摄影家国振裕中写道，“他在摄影名家中，最钦佩张印泉先生的作品。”报道中独缺张印泉，是因为张在汉口未归。
1935年5月11日 出版的《北晨画刊》报道：“名摄影家张印泉，日前由汉上回平，与赵澄开联合影展于青年会，由8日起至13日止，全部作品约二百余件，尤以黄山影集，最为佳妙。” 夏季，长江泛滥成灾，他随张学良在湖北视察灾区，拍摄了大量照片，如《城镇变成泽国》、《无家可归》、《江水泛滥》等，专题摄影《武汉荆沙，洪水横流》刊于《美术生活》第17期。7月，他还拍摄了一组题为《努力的舟人》的连续摄影照片，刊登于次年《美术生活》第29期。代表作《力挽狂澜》即其中一幅。8月，武昌行营迁西安，改为西北总部。张力辞未去，请假回北平。秋，游华山，拍摄了《华岳云峰》、《华山博台》、《层峦叠嶂》、《坐看云起时》、《华山峭壁》、《樵夫探瀑》等。还发表《湘江渔网》、《古木飞鹰》、《劳作》、《风雪担夫》、《雪地惊鹅》、《雪中行乞》等作品。华岳摄影作品曾获名画家张大千的赞赏，在张的放大照片的空白处写下长篇评语。张印泉还为张善孖（大千兄）拍摄画虎的照片。
1936年本年 摄影工作繁忙，画报画刋索要稿件应接不暇。创作活动趋于高峰状态。《秋之田野》专题照片，发表于上海《良友》画报。而上海的《美术生活》这两年刊登他的摄影作品更多，如《野戍惊秋》、《鸣禽多好音》、《驴背寻诗》、《紫藤春燕》、《故都春梦》、《关中杂拾》、《四川鸟瞰》等，均受到欢迎。发表在《美术生活》上的《曵》，因以拉排子车的劳动者为题材，被4月出版的上海左翼刊物《作家》创刊号转载，改题为《前进》，誉为“中国摄影名作”。7月，张学良两次电催，他无奈只得赴西安，参与张学良活动摄影。10月，蒋介石到西安，张学良伴同游华山，他参加摄影。至11月㡳，感觉东北军中对蒋的强烈不满情绪，日益高涨，形势紧张，恐留在西安会遭遇意外，遂借故抽身，悄然返回北平。
在西安期间，他常去野外拍照，并游终南山，作品有《迈进》、《山田之夏》、《古寺耕为田》、《负重村姑》、《回娘家》、《香火中群众》等。
本年开始，参加国际摄影沙龙影展。张比较看重的是英国伦敦国际摄影沙龙，故先后送去4幅。其中，《力挽狂澜》和《劳作》入选影展，前者并刊入该年英国摄影年鉴；后者在展览会上即被人购去；《负重村姑》被皇家摄影学会选作1937年日历封面，并在月赛中获得首奨。张还应邀写了一篇介绍拍摄经验的文章，刊登在该会主办的《摄影爱好》周刊上。另一幅作品《恋》（蝴蝶）亦同时刋出。次年，再寄去《雪地惊鹅》，亦入选伦敦国际沙龙影展，并刊登该年英国摄影年鉴。
这个时期，从“九一八”亊变以来，抗日救亡运动日益高涨。时代潮流的影响，促使张的创作思想和艺术观点有所变化。此前，天津《大公报》办有一软性副刋《摩登》周刊，后来停刋了，在停刋启事中说，当此国难关头，不谈摩登。这对他触动很大。本年，张在9月5日写于“西京”（即西安）、10月发表的一篇题为《摄影杂感》的文章中，这样写道：“目下中国，所需要的新的艺术，不是风花雪月，不是旖旎温柔；是披荆斩棘，是开创奋兴。我很希望，拿这个主义，来鼓舞自己，以从事于摄影。我并且深切希望，海内摄影名家，同往这条路上走。” 在同年编选装订的《张印泉摄影集》第九集的序言里，也有同样内容的表述。
按：张把历年所拍作品，曾按年代精选编订成册，名《张印泉摄影集》，约有十余集，未出版。早年作品为第一集，多摹仿国画风格之作。曾送当时北平名士、诗人杨云史等鉴评，多所题咏。惜毁于文革。
1937年 3月 结合时代潮流和国际摄影发展趋势，写成《现代美术摄影的趋势》一文，在上海《飞鹰》摄影杂志第15期发表，提出“简洁、明朗、生动、有力”的口号。接着，另一篇文章《论光线在摄影上之重要》，也在《飞鹰》杂志第19期刊出。6月，上海摄影家刘旭沧来北平，银光社出面欢迎。张印泉与叶浅予、蒋汉澄、魏守忠等与之共同发起举办《北平第一届摄影联合展览会》，参加者20余人，120余幅作品。张的作品15幅。张写影展前言《敬致参观诸君》，指出：“我们当国难严重的关头，所需要新的艺术，当然以发扬民族精神为前提。”“我们对于摄影的希望，是想凭借着它的功能，对于民族所需要的艺术，略为宣扬，或者于国家社会有万一的裨益。”
1938年北平沦陷后，创作活动中断，张印泉过着深居简出的生活，把主要精力转向摄影科学研究和镜头改造方面。当时，北平报界巨头、投日汉奸管翼贤，为粉饰太平，举办影展，多次派人游说张印泉，均遭拒绝。 11月，马国亮、丁聪创办的宣传抗日的《大地画报》在香港出版。封面照片《大地》，即采用张印泉所摄作品。
本年开始，研究制造徕卡相机上可以连动测距的长焦距镜头（包括13.5cm、16.5cm、25cm、40cm、50cm等）。成功后，又相继研制徕卡相机上的附属器械，如取景器、反射器、翻拍器、可带双镜头的掉换器、万能测距器等，还改制成一个可变三种焦距的望远镜头。在相机的改造上，设计自制反光与自动集光相结合的镜箱，可转换7个长短焦距的镜头。这在当时都属世界先进之列，有的是他的独创。至抗战胜利到解放前夕，他设计和研制的镜头及各种器具，多达数十件。
1942年写成《我制造徕卡镜头三年来之回顾》的长文，总结这几年来闭门不出，艰辛制造的过程和收获。在此文的前言中，张写道：“亊变后，环境顿然翻改，人心惶恐，地方不靖。兼以个人之心情，异常悲郁消沉。虽有许多适合环境之报章及杂志出刊，直接间接索要稿件，终以个人不欲随世俯仰，有违本愿，故皆婉言谢绝。拍摄工作骤然停顿，思想的趋势，不由的就走入了摄影科学理论和摄影机器的研究方向了。”
1943年生活困难，节衣缩食。在困境中仍坚持摄影科学著述和器材改造工作。此外，他还在摄影技法上进行探索和研究，制作了浮雕、中途曝光、色调分离等照片。
1944年应北师大理学院院长之邀，到该院讲授摄影应用光学。 为实验试制的长焦距镜头的效果，他常到太庙（今劳动人民文化宫）拍摄飞鸟，如《翩然来会》等。本年，他以飞鹭驱逐乌鸦为题材，拍摄了一幅作品，题名《还我栖枝》，寓意赶跑日本帝国主义，反映了摄影家渴望胜利的心情。
1945年8月 日本宣布无条件投降。10月，北平摄影学会成立，张印泉被推为会长。1946年出版的上海《寰球》图画杂志，发表消息，称：“北平摄影学会成立于去年十月，为摄影家张印泉等集合爱好影艺同志组成，纯以切磋摄影艺术，改进我国摄影水准为宗旨。张君从事摄影多年，旧艺新智，兼收并蓄，蜚声艺坛。此次出主该会，贡献定多。”
1946年北平摄影学会在中山公园水榭举办第一届影展。张印泉推出多幅作品，其中有《双勾雪竹》（中途曝光）、《玉泉塔影》（红外线摄影）、《银山景色》（红外线摄影）等。以后又举办了两届。还相继举办过《冬赈影展》、《人像影展》等。
本年，把过去历年撰写的著述，加以整理、修改，改题为《摄影原理与艺术》。
1947年解放战争正在进行，社会动荡，北平处于混乱状态。北平摄影学会因有关部门不予登记，致活动停顿，终告解散。张在家赋闲，继续进行摄影技术理论研究和镜头制造工作。
1948年初 向英国寄去摄影作品《华岳云峰》入选伦敦国际摄影沙龙影展，刊登该年英国摄影年鉴。《眺望》入选英国Jurekenham摄影学会世界摄影艺术展览。7月，北师大成立电教系，聘为教员，讲授摄影应用光学及技术课程。10月，上海摄影家郎静山到北平，在赵澄陪同下，趋西城惜阴胡同3号张府访问。两人晤谈甚欢，次日还同游颐和园并拍照。张还为郎的相机排除故障。张的丰富学识，使郎钦佩。郎在后来（1966年）写作《中国摄影史》，其中引用张印泉设计改制镜头的图片材料，就是这次会面时带走的。
1949年 1月 北平和平解放。5月，由叶浅予介绍，任北京大学摄影学会导师，毎周讲课一次。10月，中华人民共和国成立。11月，文化部科普局成立，经北师大理学院院长黄海平和燕大教授翦伯赞介绍，任该局电教处技正。
1950年 2月 新闻总署新闻摄影局成立，被聘为研究室研究员。
1952年4月 原新闻摄影局撤销，部分机构合并到新华社，成立新闻摄影部。张印泉随之转到新华社的新闻摄影部，任研究室研究员。
1953年为了新闻报道的需要，解决节日天安门主席台的摄影器材问题，他与摄影部研究室主任陈正青等共同研究，将美国军用航空摄影机上的镜头，改制为长焦距镜头，镜头一米多长，安装在照相机上，置放于高台，可正面拍摄党和国家领导人集体检阅的照片，圆满完成了任务。此装置以后沿用多年。
1954年为培训摄影记者讲课需要，写成《人造光摄影》小册子，由新华社新闻摄影部出版。1957年改由上海人民美术出版社出版。
1956年 8月，著作《摄影原理与实用》一书，由上海人民美术出版社出版。这是过去写作积累的旧稿，多年心血的结晶，经过修改补充，终于问世。此书出版后，广受欢迊，多次再版。12月，中国摄影学会（中国摄影家协会前身）在北京成立，当选为副主席。后又兼任全国影展评委会委员，还当选为全国文联的委员。
1957年4月，中国摄影学会创办的摄影刊物《中国摄影》笫一期（创刊号）出版。张兼任杂志编委。本期刊登了张在成立大会上的发言《老摄影家的任务》和作品一幅《长河落日圆》。12月，《第一届全国摄影艺术展览》在北京举行，参展作品《丹枫宝塔》、《动物园之虎》、《劳作》3幅。本年，还校译引进版图书《镜头和快门》。
1958年 参加十三陵水库工地劳动的创作活动，在《中国摄影》第三期发表《我的感想》一文。
积极参与新华社摄影记者的培训工作，指导和讲解摄影技术和器材使用问题。还多次到全国各地的培训班讲课。还参与指导车间暗房技术和照片制作质量提高等问题。
1959年积极参加文联组织的下乡、下厂和建设工地活动，深入生活，进行摄影创作。几年来，先后拍摄了《青年突击队》、《清晨筑埧》、《公社羊群》、《画家下乡》、《摄影家们在农场》、《江畔鹅群》、《打磨》等。平日，还携带小型相机，到生活中去寻觅题材。先后拍摄了《湖上春风》、《名园霁雪》、《花好引人多》、《假日的动物园》、《东北虎》、《丹顶鹤》、《柱顶红》、《排球赛》、《急湍鱼跃》、《看烟火去》等作品。
本年，著作《摄影应用光学》，由中国电影出版社出版。
1960年发表《影坛上的一件大喜事——祝贺全国铁路职工第一届美术、摄影展览的成功》，刋登于《大众摄影》1960年第6期。
1961年《第五届全国摄影艺术展览》在北京举行，张参加两幅旧作《釆》、《双勾雪竹》（中途曝光）。
1962年发表《加强学习，深入生活》一文，刋登在《中国摄影》第三期。
中国摄影学会主办的《黄山风景摄影展览》在北京开幕，张参展作品3 幅《黄山雪松》、《黄山轻雾》、《石林恋雪》。12月，《第六届全国摄影艺术展览》在北京举行，张参展两幅新作《湖山烟雨》、《雨中七星岩》。
本年，开始写作回忆录《四十年摄影自述》。
1963年6月 中国摄影学会在中国美术馆举办《张印泉摄影艺术展览》，展出作品共220幅，年代从1923年起至1963年止，是老摄影家四十年摄影作品的检阅。影展在大众中反响强烈。《中国摄影》、《光明日报》、新华社摄影部刊物等，都分别发表了评介文章。同月，张写的《借中国水墨画谈谈黑白摄影的色调》一文，发表于中国摄影学会理论研究部龙憙祖主编的刊物《摄影工作参考资料》。10月，发表《风光静物摄影的鉴赏》一文，刋登于新华社摄影部研究室编印的《新闻摄影参考资料》。
1964年张将四十余年所摄作品的精华，经过整理，将底片全部捐献给新华社摄影部，受到嘉奨。
本年起，张因年老多病，在家休养，重拾画笔，日以画竹自娱。
1966年文化大革命运动中，被诬指为“反动学术权威”和“牛鬼蛇神”，受到残酷迫害，批斗抄家，劳动改造。
1971年4月23日 凄然离世。
1978年8月 张印泉同志骨灰安放仪式在北京八宝山革命公墓礼堂举行。中国摄影学会和新华社摄影部的负责同志出席。悼词为其平反昭雪，高度评价了张印泉几十年来为发展中国摄影事业作出的重大贡献。
其他资料：
张印泉，从独奏到合唱 （陈奇军）
张印泉的时代经典《力挽狂澜》（赵俊毅 ）
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